Безусловный лидер наших обзоров и мечтаний, ХьюБох отжег так отжег. КЕйт Бланшетт сбагрила ему своих троих сыновей, и Хью как порядочная нянька взял всю шоблу во главе со своим сыном Оскаром и отвел в парк играть в снежки. Угадайте, кто веселился больше всех? Правильно. Все светские хроникеры сегодня льют слюни и слезы умиления!

Теперь о кине: Терри Гиллиам - старый интриган! Сболтнул, что таки да, Депп вернулся к нему в "Дон Кихота"! Правда, уже появилась инфа, что он-де, не понял вопроса... ага, верю я ему!!!!

Насчет Деппа опять же - вокруг 4х "Пиратов" разворачивается неслабая интрига. Роба Маршалла жмут к стенке и заставляют говорить о фильме, а он уворачивается и даже согласен сказать, что во франшизе может произойти все, что угодно - в том числе и возвращение Найтли и Блума.

Трейлер "Плана Б" С Попец и Лунным Зайчегом. У нас в России тоже покажут!

Трейлер "Дня святого Валентина". Чую - новая "Реальная любовь", но сомневаюсь, ибо снимали не британцы...

Кевин Бэйкон снова станет злодеем. Правда, в комедии.

Международный трейлер "Робина Гуда". Рассел хорош - ох, хорош, девки! Снова начнем по нему плакать и мимими:)

Еще один трейлер - на этот раз "Уичиты" с Крузом и Диас. Рыдаль, серьезно:) "Он - тот парень! - Да, я тот парень!" "Скажи тогда, какое число тебе нравится" - ну, восторг же!:)

Появились фото из "Обратного пути", где Сирша Ронан, Эд Харрис, Колин Фаррел и Джеймс Стреджесс бегут из сибирских лагерей в 40-х годах. Уже интересно.

Четыре Кристины Риччи рекламируют одну сумку. Забавно, мне понравилось. И игра слов тоже...

Риз Уизерспун пьет чай в одиночку - без Джейка. Эх, блин...

Джеймсу Кэмерону дали звезду на Аллее Славы. Шварци был, разумеется:) И Ащщ тоже:)

Леди ГаГа снова голая. Не на сцене - а в фотосессии Дэвида ЛаШапеля.

Линдсей Лохан тоже голая - почти:) И не так красиво:)

Дита фон Тиз все подписывает и подписывает своих книжки. Вот так подписывает - и еще вот этак:)

Бриттани Мерфи принимала целый списко лекарств - там посильнее, чем у Хита Леджера. Чуваки, в 21 веке все смерти давно уже не от кокаина - они от антидепрессантов и аспирина в лошадиных дозах... А вы все помните времена старого доброго рок-н-рола... наркотики, наркотики...

Хотя вот Пита Доэрти арестовали за употребление их самых - наркотиков. Но это, я смотрю, уже какое-то исключение из правил...

Кабачок мечтает поцеловать Рика Жерве:) Рик - не упусти шанс!:)

Пол Уокер для GQ - учит обновлять гардероб. Красавец, черт побери:)

Зак Эфрон и собачки. Мимими:)

Крис Пайн и его вроде как девушка - хотя свечу никто пока не держал:)

Кэтрин Зета Джонс забыла юбку дома. Ну, или решила, что обойдется без нее...


Ну, и - Сэм Уортингтон у нас тоже мусенька: выложил ЛА Таймс, что "Битве Титанов" дали больше денег, и они теперь там все доснимают, вводят новых богов и вообще замахиваются на 3D. Пипец, моя челюсть так и отпала - я в 2D от ролика обкончалась-то, а теперь и в три!:) Сэм-АЩЩЩ в тридэ - новый тренд Голливуда:)

Насчет другого тридэ проекта Сэма - Того-Который-Нельзя-Называть - то Сэм, во-первых, поведал байку о Джейке Салли, а во-вторых, явился на просмотр Этого-Самого-Фильма, устроенный родной ассоциацией "Австралийцы в кино". Много прекрасных фото на Старсе- а тут вот:)

Пока тут все рубятся - что-то я уже устала писать это вступление, для разнообразия переженились бы все уже, что ли, make love, not war - предлагаю малость посмеяться вместе с Кристин Ченовет, которая будет вести Critics’ Choice Movie Awards в ближайшем будущем. Их рекламный ролик - такая милая и прекрасная пародия на "Новолуние":) Я не то, чтобы плакаль, но урониль слезу:)

В «Вестнике Голливуда» сегодня здоровенный анализ на тему «почему «Аватар» получит много номинаций на «Оскар». Как-то странно знаете. Безусловно, Кэмерон снял такой crowd-pleaser — купить билеты, скажем, на завтра в питерский IMAX можно только на боковые места. ОК, это частности. Но я знаете столкнулась вот с какой проблемой. После первого просмотра мне казалось, что я видела шедевр. У меня была натуральная ломка — хотелось посмотреть фильм ещё и ещё раз и разодрать глотку всем, кому он не понравился.

Потом я увидела фильм второй раз. Это было... ну да, клёво. Но вот movie magiс уже испарился. Курильщики меня поймут: нет ничего приятнее первой затяжки с утра. Потом курение становится чем-то обычным. Вот и «Аватар» — прекрасен, как первая затяжка. Только поймите меня верно — я действительно считаю, что это великолепное кино. Вот только меня несколько удивляет скорость его выветривания из головы. Я с удовольствием получу дозу синего вещества ещё раз — и эти два часа сорок минут мне будет хорошо. Но потом... Слушайте, у меня тот же эффект был с «Хранителями». Это было прекрасно в кино, но дома при пересмотре всё куда-то девалось, как пел один отечественный поп-исполнитель 90-х.

Я вчера пересмотрела дома Hurt Locker. Вот ведь кино-то затягивает и забирает. И я очень хочу пересмотреть «Ублюдков», просто мне никак не попадается двухдисковая коллекционка. О полной версии «Хранителей» не могу ничего путного написать: интересные комментарии Снайдера, но не более того. В остальном — очень техничное упражнение в переносе комикса на экран. Пожалуй, самым долгоиграющим блокбастером года для меня стал «Звёздный путь» — не устаю от него вообще.

Не знаю, что происходит. Я поймала себя на мысли, что мне интересно сравнить эффект от просмотра в X-PAND (в Питере таких залов кот наплакал) с RealD. Мне интересно это с технической точки зрения. Мне интересно всякий раз находить какие-то незамеченные поначалу вещи в «Аватаре». Фильм безусловно хуже не становится.

А здесь должна быть какая-то ассоциация про ящик Пандоры, но мне пора выдвигаться за «Ублюдками». Так что вот вам Pandora от моих любимых Cocteau Twins.

Разговор был неинтересен и не нужен, по большому счету, даже самим ведущим, несмотря на чуть ли не дружбу с детства Осколкова и Смирновой. Да и сам персонаж - неприятный и, насколько можно судить со стороны, неумный - не предлагал вариантов: либо жаловался на то, что его уволили из "Афиши" (точнее, пытался скрыть досаду за иронией, но так неумело это делал, так часто повторял "прогнали", "прогнали", что лучше бы уж напрямую плакался в жилетку), либо расписывал какие-то свои новые фантастические прожекты, и в какой-то момент уже ведущим стало скучно его слушать. А о чем-то другом сказать ему нечего - во всяком случае, посторонней аудитории. Ну понятно, что идиотический еврейско-интеллигентский оптимизм по поводу будущего России меня и подавно не увлекает, И за всю программу только один момент показался мне занятным, а именно - когда Осколков-Ценципер обрушился на проект "Сноб". Признаться, до недавнего времени я о нем и не знал, хотя существует он уже год, впервые услышал буквально на днях, встретив на премии Станиславского Сергея Николаевича и поинтересовавшись, чем он сейчас занимается. Но после того, как Осколков-Ценципер сказал, что ничего ужаснее "Сноба" быть не может, а Смирнова ему поддакнула ("назвались бы лучше "Жлоб", было бы честнее"), решил заглянуть. Да ничего ужасного - еще один портал, такой же еврейско-интеллигентский, как все прочие, какой сам Ценципер делал бы, если б ему это поручили, ну, может, у него дизайн был бы поинтереснее и тексты повеселее, а общая концепция - самая стандартная. А главное, зашел на lookatme.ru, который Осколков наоборот нахваливал, и вообще не понял, в чем, кроме принципа организации и дизайна, разница между тем и этим.

запись определенно недавняя - сделана уже в новом здании, за дирижерским пультом - Коробов, декорации - Арефьева, костюмы - Васильева, да и восстановление постановки 1941 года - свежее. Но я не только не видел спектакль на сцене, но даже не помню такого названия в репертуаре - а может, это наоборот что-то совсем премьерное и я просто пропустил? Правда, мне хватило и записи. Балет костюмный и при этом практически бессюжетный (один из соавторов либретто - Павел Марков) - совсем не мой "формат". Под музыку Штрауса развлекаются в парке дамы и кавалеры, ухаживания, спонтанные интриги, романтические пары, офицер с усами а ля Франц Иосиф - возможно, по меркам 1941 года, когда парады физкультурников сменялись маршами толп, уходящих на фронт, такая "светлуха" казалась эстетически актуальной, даже по-своему смелой, и к тому же социально полезной (хотя, если оставить в стороне категорию "полезности", то говоря по совести, физкультурники и эстетически были поактуальнее), но сегодня подобный опус больше походит на костюмированное танцевальное ревю, каких теперь много, разного качества, и при самом лучшем исполнении (что по отношению к данному конкретному случаю тоже требует скидок) сильно отдает нафталином.

Сколько раз уже по тв показывали "Берлин, Александрплац, однако никогда мне не удавалось посмотреть все серии от начала до конца. Ну и время, конечно, для этого требуется, но не только поэтому. Первую попытку я имел возможность предпринять, кажется, еще школьником - дело тогда ограничилось одной серией целиком и еще несколькими по частям. Фассбиндера я вообще не очень люблю, как не люблю не столько даже такого рода кино (хотя это тоже), сколько такого рода художников (позволяющих себе все и без какой-либо ответственности, но при этом вечно всем недовольных, по сути, все тот же тип, который Ионеско охарактеризовал как "буржуазные философы, возомнившие себя революционерами"). Но все равно - интересно же.

Пока я прискакал после спектакля на вернисаж, по винохранилищу (где в свое время устраивал музыкальные перформансы Серебренников в рамках "Территории" и было не протолкнуться) бродило несколько человек между большими экранами. Экспозиция, которая впервые была показана еще два года назад в Германии и с тех пор поездила по миру, представляет из себя одновременную демонстрацию всех серий фильма, а последняя серия еще и идет сразу на нескольких видеомониторах. Что для просмотра фильма, конечно, не годится - это в любом случае потребовало бы целого дня, и вероятно не одного, а в винохранилище очень холодно, и хотя перед экранами выставлены сиденья, долго-то не просидишь. Так что мое знакомство с проектом ограничилось общей его концепцией. А особенно в ней трогает и не сама по себе концепция, а то, как ее мыслит организатор выставки Павлов-Андреевич - человек во всех исключениях симпатичный и вроде бы интеллигентской ограниченностью ума не страдающий. Да интеллигент и наверняка бы сделал акцент на том, что тема зарождающегося фашизма очень актуальна для России... Нет, к счастью, такой пошлости в заявлениях Павлова-Андреевича не отыскать (не знаю, правда, о чем это больше говорит - о нежелании повторять очевидное или о стремлении абстрагироваться от малоприятных явлений, но это в любом случае подкупает). Он все больше про то, что "в Москве живет целое поколение, выросшее на Фассбиндере", про "неосуществленный культ хипстеров, нового поколения русских интеллектуальных модников" и т.п. Где, в какой Австралии или Швейцарии отыскал дядя Федор "новое поколение русских интеллектуальных модников" - не представляю, особенно если учесть, что его собственные пиарщики имеют самое смутное понятие о том, кто такой Фассбиндер. Но так или иначе все это очень мило.

Под странной и несчастливой звездой появился на свет этот спектакль. На него долго никого из пишущей прессы не пускали, а моя знакомая, смотревшая его еще на самом первом и черновом, непубличном прогоне, пришла в ужас от увиденного. Хотя по-моему такие постановки, при всей небесспорности результата, уже на уровне замысла предполагают поляризацию мнений - тем более странно, что поляризации нет, да и мнений немного - пресса скупая, интернет-отзывов кот наплакал, что для Бутусова - ну совсем нехарактерно. Спектакль между тем - очень "бутусовский" со всеми плюсами и минусами этой его особенности.

Обстановка - как на субботнике в старом парке - по сцене внутри полуразрушенной, но некогда явно изящной ограды, навалены распиленные стволы деревьев, обрубленные сучья сложены в кучу. Иванов стреляется уже в самом начале, и затем на протяжении двух с небольшим часов без антракта - еще раз шесть. Пьеса перемонтирована и действие движется в обратном порядке, от несостоявшейся свадьбы Иванова и Саши к оглашению диагноза Сарры. В финале же, напротив, вместо того, чтобы застрелиться в очередной раз, откладывает пистолет и, засучив рукава, в одиночку начинает с надсадой разгребать завалы, таскать бревна, перекладывать сучья, намекая, вероятно, на то, что надо жить, надо работать... Для чего режиссеру понадобился подобный ход, можно догадываться - вероятно, что, с одной стороны, герою следовало бы, если уж стреляться, делать это раньше, а не перед свадьбой, с другой, хорошо бы поменьше страдать на публику (в одном из эпизодов Иванов склоняет на древесный пень голову, как на плаху - выглядит скорее вульгарно, чем трагично) и побольше что-то реальное делать, не ожидая одобрения со стороны.

Мне кажется, спектакль мог бы "получиться" в полном смысле слова и режиссер для этого сделал если не все, то многое. Но актеры категорически не попадают в нужный тон. Начиная с Андрея Смолякова - он, конечно, хороший артист, но уже не раз и не два играл эдакое вот "страдание" - еще в "Беге" и потом снова и снова, а здесь его, похоже, работа вообще не слишком вдохновляет. Максим Матвеев-Боркин и Сергей Сосновский-Шабельский показывают в лучшем случае свой собственный талант, но ничего не добавляют к "скелету" роли от себя. Поинтереснее других доктор Львов (Павел Ворожцов - один из самых перспективных молодых в МХТ, хотя то, что весь первый, то есть чеховский четвертый акт он бродит с бутылкой шампанского и постоянно опрокидывает бокал за бокалом - не самая удачная придумка) и, как ни странно, Лебедев - к Игорю Золотовицкому трудно относиться всерьез, и тем удивительнее, что здесь он со своими однотипными эстрадными интонациями вносит хоть какую-то живую и индивидуальную ноту. Женские же роли откровенно провалены все без исключения. Зюзюшки (Полина Медведева) и Марфушки (Елена Панова) в спектакле как будто нет, настолько они вышли невыразительными. Саша (Наташа Швец) - немногим лучше. Сарра (Наталья Рогожкина) - неровная, есть моменты, где она неплоха, но есть и ужасные, жутко фальшивые. Зачем-то перед сценой по центральному проходу стоит пианино, которое кое-как дежурно обыгрывается временами, но если в "Лире" у Бутусова пианино оказывалось едва ли не самым запоминающимся образом, то есть элементом, на котором строился образ, то здесь оно присутствует как предмет мебели.

Как-то раз на затертом в полярных льдах русском корабле капитан, чтобы матросы не посходили с ума от скуки, затеял репетировать с ними "Чайку"... Нет, конечно, такие вещи приходится дофантазировать самостоятельно - увы, на Чехова не нашлось своего Бартошевича, который описал бы подобные исторические анекдоты, а Шах-Азизову на сей предмет, полагаю, перечитывать бесполезно. Так что "Чайка" Антона Павловича в постановке Павла Анатольевича (вслед за чернокожим Иваном Ипатко, официально именующим себя Иваном Ивановичем, и Карташев сменил фамилию на отчество) при всех вольностях обращения с исходным текстом не предполагает "алиби" или, грубо говоря, "отмазки" в виде пусть даже сомнительного исторического прецедента. Одна ечно недоебанная критикесса, питерская интеллигентка, известная ненавистница Туминаса, ведущая борьбу с космополитизмом на московских сценах, но при этом симпатизирующая Виктюку, когда-то похвалила его за то, что он, мол, "никогда не издевался над русской классикой". Характеристика, больше свидетельствующая об умственных способностях недоебанных питерских интеллигенток, нежели о творческом методе Романа Виктюка, и тем не менее: "Чайку" в театре Виктюка ставит не сам мэтр, а его ученик. Пока спектакль играется в формате "открытой репетиции" и трудно говорить, что из этого получится на выходе. Пока получается нечто странное - с замечательными моментами, с очень смешными деталями, с настоящими прозрениями - но и с дешевкой, пошлостью, скукой. Причем намешано то и другое в таких пропорциях и до такой степени спонтанно, что оценивать или хотя бы просто описать карташевский опус на мало-мальски концептуальном уровне - затруднительно. На уровне отдельных элементов и эпизодов - пожалуй, можно.

В основе спектакля - первая авторская редакция текста, но независимо от редакции текст используется лишь в качестве стройматериала. Действующих лиц - пять, все они - "тени": Аркадиной, Треплева, Нины, Маши и Тригорина, причем женские роли играют женщины, и более того, их в спектакле больше, чем парней, а музыкальное оформление полностью отсутствует. Немногочисленных зрителей располагают на сцене (пока что это основная сцена Виктюка на Стромынке, но скоро вроде бы театр предполагают - как бы временно - переселить на Кавказский бульвар), игровым же пространством для актеров служит не только оставщаяся часть площадки, но и освобожденный зрительный зал. Действо представляет из себя по видимости случайный набор пластических экзерсисов и текстовых импровизаций на основе "Чайки", где реплики исходной пьесы, а также авторские ремарки, распределены между исполнителями без привязки к обозначенным ролям, то есть кто чьей тенью заявлен - тоже в значительной степени условность. Местами это напоминает театр Анатолия Васильева, местами - студенческий капустник, с каламбурчиками типа "от Горина до Тригорина", "отправляйся в свой Малый театр и играй там в своих жалких, бездарных пьесах" (у Чехова - "милый театр"), или "эта, за озером... Заозерная... Заречная!" Дважды, в качестве лейтмотива, озвучивается вводная ремарка к четвертому акту, с описанием кабинета Треплева. В ход идут цитаты из "Отцов и детей" и из "Войны и мира" (как известно Тригорин писал хуже, чем Толстой и Тургенев), а также из "Скрипки Ротшильда" и много откуда еще вплоть до того, что "люди, львы, орлы и куропатки" несколько раз звучат в переводе на иврит, в одном из эпизодов - как иудейский плач над телом Треплева. Уже перед началом действия исполнители разминаются на разноцветных матах и переговариваются, затем Бозин (тень Тригорина) предупреждает: "Когда начнется спектакль, вас позовут, а теперь нельзя здесь..." а в финале "выстрелы"-хлопки переходят в аплодисменты.

Образ "тени" можно понимать двояко: с одной стороны - как след чего-то утраченного, с другой - как прототип еще не рожденного. Что вернее по отношению к персонажам карташевской "Чайки" - не знаю и не уверен, что она в ее нынешнем виде вообще поддается рациональному осмыслению. Зацепиться, правда, можно за уже упомянутую "Скрипку Ротшильда" - в спектакле воспроизводится размышление о том, что жизнь тела - конечна, но не жизнь духа. Умирает творец, но остается творение. Возможно, Карташев пытался говорить об этом, возможно, о чем-то другом. То есть конечную задачу, которую ставил перед собой и актерами постановщик, можно если не понять, то хотя бы додумать. А вот принцип организации композиционной структуры представления остается полной загадкой, и если оставить все как есть, полноценного спектакля из этого любопытного, но аморфного полуфабриката не получится.

Но кое-что уже получилось. Игорь Неведров играет много, и не только у Виктюка и его учеников. Но еще в совсем недавней "R&J" он запоминался в основном тем, что в роли "джульетты" страшно потел. В "Чайке" он - во всяком случае пока - единственный, кто оправдывает существование этого опуса. Что совсем уж неожиданно, если обычно в театре Виктюка главным выразительным средством для исполнителя служит тело, то здесь, при том что телосложение у Неведрова практически идеальное, невозможно оторваться от его лица. В сцене Аркадиной и Тригорина он выглядывает из-зала над сценой так, что видны одни глаза - и в этих глазах больше, чем все, что говорят и делают на сцене Бозин и его партнерша (три девушки, которых привел в спектакль Карташев, ничем не блещут и временами вызывают вопросы по поводу их профессиональной подготовки). В дуэте Аркадиной и Треплева Неведров не произносит чеховский текст, а "проигрывает" его "криком чайки", и хотя тень Маши "дублирует" его человеческими словами, от этого можно было бы смело отказаться - тогда пропал бы комический эффект и осталась бы только пронзительная, трагическая интонация.

Вернулась из Москвы. С ТимБеком поговорить не удалось, зато все остальные окучены. Гриша Добрыгин - прелестник:)

Завидую вам, други. У вас есть время рубиться насчет "Аватара" и писать натурально простыни. Умные, глупые, нейтральные - но адское количество текста в ЖЖ. У меня на такое нет времени совершенно. А так хотелось бы - расслабленно, с чашечкой кофе и круассаном, порассуждать о сюжете там, о синих людях и бла-бла-бла. Но вместо этого я работаю работу, чтобы вы читали новости, которые потом будете обсуждать с круассанами:) - и чтобы вы повеселились вот тут:)



Это, напоминаю, наша Новогодняя Комтюмированная Вечеринка, куда мы призываем вас прийти посомтреть "Черную Молнию" ТмБека и сделать это в костюмах киногероев. Каких угодо - хоть молнию на лбу нарисуйте:) Главное - веселье и отдых от этого чертова года. Тусовка состоится 26 декабря, все подробности - тыц по баннеру, и узнаете.

Ждем вас. Кросспост приветствуется.

Всё смотрела на съёмки и думала, почему на Кэмерон такое нелепое жёлтое платье?
Теперь понятно))

Кстати, очень хорошее интервью с ней в последнем номере русского Empire.
А фильм выглядит занятно, да.

Ну, что, "Аватар" собрал в России за премьерный уикенд ровненько 20 миллионов долларов. По миру у него пока 241,5 миллион, из которых на Штаты приходится только 77.

Разумеется, это ничего не говорит о качестве фильма, но меня радует, что о нем с восторгом отзываются даже совершенно не продвинутые люди. Скажем, на выходных "Аватар" посмотрела моя сестра, и назвала его удивительным. Так что продолжаю призывать всех: сходите в кино, причем на RealD-версию по возможности.

Кстати, в сети, конечно, же появилась жуткая экранка. И ведь качают! В данном случае, это все равно что слушать Баха на запиленной кассете МК-60, вставленной в раздолбанный плеер. Причем, у вас наушники сломались, и вы припаяли к нему маленький динамик с порванной диафрагмой. Как-то так.

Предложение года, буквально. Не проходите мимо.

У нас на Filmz.ru наконец-то открылась вакансия — ищем со-ведущего новостной ленты. Условия с нашей стороны простые: работа на авторитетном ресурсе (ну, конечно), символическая денежка и возможность посещения премьер, если вы проживаете в Москве и области. В принципе, прописка значения не имеет, ведь почтовые переводы никто не отменял. Требования тоже элементарные — обязательно грамотный русский язык, трудолюбие, энтузиазм и большая любовь к кино (сиречь, пребывание в теме). Тут один важный момент: нам постоянно пишут люди, которые характеризуют себя всеядными и заявляют, что не ставят фонтриеров выше бэев, а смотреть ли перед сном Солондза или МакТирнана значения для них не имеет. Такие кинокомбайны отправляются лесом без объяснений — нам нужен человек, находящийся с нами на одной волне, а любить «ваще все» невозможно. Редакционные вкусы прослеживаются на сайте, так что даже не спрашивайте. Плюс желательно ориентирование в trivia — обыкновенный перевод новости в состоянии выполнить даже Promt, мы бы хотели время от времени видеть, что ваша голова забита вот такими интересными вкусностями.

Опыт работы не принципиален, публиковать новости нужно в промежутке с 8 до 11 утра (или с 9 до 12 — когда как), умение выбрать из шквала информационных потоков самое для нас интересное подразумевается само собой. Комментарии скриню, кроме изъявленного желания напишите пару слов о себе (все, что придет в голову: степень гиканутости, кинопристрастия и т.п.) и контактное мыло.

Была вчера на хоккее с noch_ka. Уже второй раз она меня приобщает к этому виду спорта.))
Сначала смотрели матч Россия-Чехия, потом - Швеция-Финляндия.

А мне нравится хоккей! Пусть я не все еще понимаю в игре, но ощущения классные. Такой драйв! Даже захотелось наконец пойти на каток, на который я каждый год собираюсь и так не иду.

Немного фотографировала, но мы сидели очень далеко, поэтому фотки не ахти. Ну, пусть будут, на память.))







Кубок финны выиграли.



А качественные фотки смотрите у Другого)) - http://drugoi.livejournal.com/3123939.html


PS. Еще мне понравилась акция "Целуй!" во время перерыва - оператор показывал разные парочки на экране и они должны были поцеловаться. Такие реакции интересные у людей.))

Наконец-то, с шестой попытки я познакомился с Тимуром Бекмамбетовым.

Делал сегодня серию интервью по «Черной молнии», узнал много любопытного — во-первых, уже запланированы «ЧМ-2» и «ЧМ-3», во-вторых, «Особо опасен! 2» не будет сниматься в России, но зато задействует 3D. Остальное позже.

Фото www.sportbox.ru
Ну, конечно, они не ангелы, но почему-то ругать их совсем не хочется. И Кубок они проиграли самостоятельно и ошибок наделали немало и в какие-то моменты возникало ощущение, что они совершенно выключались из игры… Но их непобеда в данном случае плюс, потому что рельефно обрисовала ошибки, о которых иногда забывают, помогла понять, кто в состав сборной не войдет ни при каком раскладе.
А все-таки спасибо большое мальчикам за вчерашний драйв, за легкое щекотание нервов, за возможность порадоваться пусть маленькой, но победе. Они в очередной раз доказали себе и болельщикам, что могут, когда хотят, главное – чтобы ХОТЕЛИ! Они красавцы! Они настоящие мужчины! Они чемпионы! Для титула «Господа Совершенство» им не хватает только олимпийского золота. И как любое совершенство, они не безупречны – доля раздолбайства в их действиях частенько присутствует. Это, наверное, чтобы не быть скучными.
Теперь коротко об ощущениях. Сколько раз, видя матчи по телевизору, я думала, что участие в «волне», которую зрители запускают на трибунах – это не для меня. С моей координацией движений я в нее не впишусь. Вписалась :))) Даже не единожды. Правда, пока зрители развлекались, запуском «волны», наши мальчики успели аж дважды удалиться и остались на льду втроем против пятерых соперников. «Волна», естественно сошла на нет. Потихонечку начался недовольный ропот, свист, потому что чехи были в нашей зоне гиперактивны. А потом этот фрагментарный ропот и гул сменился дружным ритмичным топотом нескольких тысяч пар ног. Не знаю, испугались ли чехи, но мне это болельщицкое единение было в кайф. Правда, я сама не топала, потому что переживать и топать одновременно я не могу, когда я нервничаю, я почти не дышу. В общем нам в тот раз не забили, потому что оборона не дремала. А вот как только она пару раз «выключилась» - по неизвестной причине – фактически привезли сами себе шайбы.
Зато http://users.livejournal.com/life___/581742.html получила все 33 удовольствия – она посмотрела аж два матча, увидела два овертайма и две серии буллитов :) Так что у всего есть свои маленькие плюсы. Главный плюс, что наши все-таки выиграли. А поражение – это маленький тревожный звоночек, который сигнализирует, что они сильны, но не безупречны, и надо проводить работу над ошибками и над собой.

Попробовала оформить свои мысли про Hurt Locker, просмотренный позавчера ночью в Хельсинки. Вот вокруг этого фильма точно не будут ломаться копья. Никто не будет высчитывать, сколько по времени Реннер находится в костюме, почему кто-то взрывается, а кто-то жить остаётся.

В любом случае, картина изумительная. Мы вчетвером умирали хотели спать - сеанс был в 23:30, а все проснулись в 3-4 утра и ещё проехали 7 часов в маршрутке. И ещё посмотрели до этого Другой Фильм. И тем не менее, не оторваться было.

Подумалось, что в этом году самые сильные мужские роли можно определить по наличию скафандра ;)

Оперная примадонна так занята творчеством и так мало обращает внимания на сына-подростка, что не замечает, как он начинает колоться и превращается в законченного наркомана. Тогда она бросается в другую крайность - пытается его спасти, везет в места, где встретила давно оставленного отца мальчика, но, сочувствуя ему, сама покупает наркотики и даже пытается удовлетворять его сексуально. Для чего нужно было режиссеру последнее - понятно, без инцеста подобная история выглядела бы совсем уж банально. Но с инцестом, на самом деле - еще банальшее, во всяком случае, еще более предсказуемо, потому что это тоже уже много раз было. Вообще "Луна" напомнила мне сразу два фильма, сделанных много-много позднее. Один - "Дикая грация" Тома Калина, где сын-гомосексуалист (а юный герой "Луны" в свои 15 уже проявляет определенным образом свою гомосексуальность и постоянно становится объектом внимания мужчин) тоже спал с собственной матерью, правда, потом он ее еще и зарезал, но это уже детали. Другой, как ни странно - "Юрьев день" Серебренникова, где также речь шла об оперной певице, терявшей сына, и хотя в сценарии Арабова парень пропадал вроде бы буквально, но понятно, что и там это была метафора. Причем если Калин на Бертолуччи вряд ли ориентировался и снимал историю на основе реальных событий, то Серебренников - вполне мог, тем более, что у фильмов в чем-то сходные финалы, а уж пафос - практически один в один. Вот только у Калина в его, в общем-то, нескладном, но по-своему цепляющем опусе главную роль играет Эдди Редмейн, который одним своим присутствием придает осмысленности любой чепухе, а мальчик, снимавшийся у Бертолуччи, помимо того что привлекателен, да и то больше возрастом, ничего из себя не представляет. А у Серебренникова хотя бы задачи понятны - они, эти задачи, совершенно идиотические, но и Бертолуччи и таких нет. Актеры "Луны", особенно исполнительница главной роли, еще и ужасно фальшиво играет, демонстрируя запоздалые материнские страдания (поет она, естественно, не своим голосом - в фильме использованы в числе прочего фонограммы Марии Каллас - кстати, сдается мне, что и у Серебренникова тоже Каллас в какой-то момент звучала). Впрочем, феномен "великого итальянского кинематографа" я никогда не воспринимал всерьез, а уж Бертолуччи даже по отношению к Висконти, Антониони или Пазолини (совсем мне не близким) - второй сорт.

Ужасно устала от споров вокруг «Аватара». Я понимаю, что для настоящих пацанов авторитетов нет, но даже Манола Даргис пишет положительно.

Few films return us to the lost world of our first cinematic experiences, to that magical moment when movies really were bigger than life (instead of iPhone size), if only because we were children. Movies rarely carry us away, few even try. They entertain and instruct and sometimes enlighten. Some attempt to overwhelm us, but their efforts are usually a matter of volume. What’s often missing is awe, something Mr. Cameron has, after an absence from Hollywood, returned to the screen with a vengeance. He hasn’t changed cinema, but with blue people and pink blooms he has confirmed its wonder.

Ребята, простите, но я не собираюсь в очередной раз доказывать, почему считаю фильм отличным и не собираюсь жалеть тех, кому не понравилось.

Не знаю, как у вас, но у меня в ленте пока всего один, может два, сдержанных поста. Все остальные про шедевральность и гениальность, гениальность и шедевральность (и так по кругу целыми абзацами не в силах выразить все величие автора). Не могу не читать эти посты. У меня жежешечка для того, чтобы читать мнения людей, которые мне интересны. Я даже толком злиться не могу, так как в глубине души радуюсь, что люди действительно погрузились в фильм и как будто открыли для себя кинематограф прямо у меня на глазах. Но эти же люди еще почему-то пишут, что у тех, кто от "Аватара" не в восторге (у нас), - нет мозгов, мы разучились любить кино, привередничаем просто из нежелания быть как все, иногда даже пишут что мы убоги от рождения и т.п. Отдельная волна постов этих людей стремится доказать, что в примитивизме ничего плохого нет и вся классика - примитивна, но об этом позже. Поэтому накипело немного. Не знаю, кому они отвечают, но чувствую себя вовлеченным в эту дискуссию.

Я не злой. Я злюсь только когда ругают хорошее кино. Я часто радуюсь когда хорошее кино хвалят. Но это кино ужасно перехвалено. Не могу не признать, что лично мне очень не хочется, чтобы это становилось новым "эталоном кино", породило фан-базу как у старых "Звездных Войн", считалось лучшим произведением фантастики всех времен, а на все хэллоуины все теперь наряжались в котяток. Мне просто нужно высказаться (как любому блоггеру в конце концов) насчет нескольких моментов, которые ПОСТОЯННО всплывают у меня в ленте.

( это новый пост )

Я все это пишу не для того, чтобы раскрутить всех на холивары. Я просто прошу: люди, остановитесь. Те, кому не понравился фильм - не идиоты. Воспринимать его как нечто ординарное - это нормально. Не скатывайтесь в абсолютные превосходные категории при оценке. Понравилось и в восторге - так и пишите. Не пишите, что ничего лучшего в истории не было и не будет. И откуда возникает эта неприкасаемость? Откуда желание втоптать в грязь всех, кто не согласен? Настолько некрасивые каменты я видел, что уже просто страшно. Люди, остановитесь.

В принципе, то же самое я хочу сказать всем, кто по другую сторону баррикад копит в себе ответную ненависть. Кино - смотрибельно, не катастрофа ни в техническом и не в художественном смысле. Мне повезло посмотреть кино до того, как лента захлебнулась в восторгах. Я не был зарежен негативом и даже смотрел с удовольствием до того как одолела скука. Благодаря 3D, уверен, никто не считает деньги потраченными впустую. А то, что все остальные бегают с расширенными зрачками - это не так уж страшно. Лишь бы остальных не затоптали.

Всегда будьте последовательны.

А то со стороны очень смешно смотрится ;)

Особенно из-под маски.